বংশগত বৈশিষ্ট্যটির জন্য অভিষেকের জন্য প্রতিনিধিত্ব করে অ্যারি এস্টার, যিনি এর আগে ছয়টি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছিলেন। সেইথেকে বংশগত জানুয়ারী 2018 সালে সানড্যান্স ফিল্ম ফেস্টিভ্যালের প্রিমিয়ারে, সমালোচকেরা তুলনা করেছেন বংশগত মত আইকনিক ছায়াছবি Rosemary এর শিশুর এবং উজ্জল এবং Aster একটি অবিউটর লেবেলযুক্ত।

অস্টারের সাথে নিম্নলিখিত সাক্ষাত্কারটি এপ্রিলের প্রথম সপ্তাহে ইমেলের মাধ্যমে পরিচালিত হয়েছিল।  বংশগত 8 ই জুন প্রেক্ষাগৃহগুলিতে খোলে।

ডিজি: বংশগতের বংশোদ্ভূত, অনুপ্রেরণা কী ছিল এবং চলচ্চিত্রের শিরোনামের তাত্পর্য কী?

এএ: আমি দুঃখ এবং ট্রমাটির উপর একটি গুরুতর ধ্যান করতে চেয়েছিলাম যা ধীরে ধীরে একটি দুঃস্বপ্নে পরিণত হয় - যেভাবে দুর্যোগের সময় জীবন দুঃস্বপ্নের মতো অনুভব করতে পারে। শিরোনামটির আসল তাত্পর্য ফিল্মের শেষ অবধি দর্শকের উপর ভোর হওয়া উচিত নয়, তবে এটি যথেষ্ট বলে দেওয়া উচিত বংশগত মূলত পারিবারিক সম্পর্কের কূটকৌশল নিয়ে উদ্বিগ্ন। ফিল্ম চলাকালীন, এটি ক্রমশ স্পষ্ট হয়ে উঠেছে যে এই পরিবারের কোনও স্বাধীন ইচ্ছা নেই; তাদের ভাগ্য তাদের কাছে চলে গেছে এবং এটি এমন এক উত্তরাধিকার যা তাদের কাঁপানোর কোনও আশা নেই।

ডিজি: আপনি এই ছবিটি দিয়ে কী থিমগুলি অন্বেষণ করতে চেয়েছিলেন?

এএ: ট্র্যাজেডি নিয়ে প্রচুর সিনেমা রয়েছে যা মানুষকে একত্রিত করে এবং বন্ধন জোরদার করে। দুঃখ মানুষকে ছিন্ন করতে এবং ট্রমা কীভাবে একজন ব্যক্তিকে পুরোপুরি রূপান্তরিত করতে পারে - এবং উন্নত হওয়ার জন্য অগত্যা নয় যে সমস্ত উপায় নিয়ে আমি একটি চলচ্চিত্র বানাতে চেয়েছিলাম! বংশগত হ'ল সবচেয়ে খারাপ পরিস্থিতিগুলির একটি বুফে যা একটি কুশ্রী, হতাশার শেষের দিকে নিয়ে যায়। এখন আমি কেবল কেন এটি করতে চেয়েছিলাম তা খতিয়ে দেখা দরকার।

ডিজি: চিত্রগ্রহণ শুরুর আগে আপনি এবং আপনার চিত্রগ্রাহক আলোচিত স্টাইলিস্টিক, ভিজ্যুয়াল কৌশল কী ছিল এবং আপনি কীভাবে চলচ্চিত্রটির চেহারা এবং সুরটি বর্ণনা করবেন?

এএ: আচ্ছা, আমি আমার ডিপি, পাভেল পোগোরজেলস্কির সাথে কাজ করছি, যেহেতু আমি এএফআই তে তার সাথে দেখা করেছি, এবং আমরা একটি আশ্চর্য শর্টহ্যান্ড তৈরি করেছি। আমরা একই ভাষা বলি, এমন একটি মাত্রায় যে আমরা মতবিরোধ বা ভুল বোঝাবুঝির ইঙ্গিতে একে অপরের সাথে বেশ মন খারাপ হয়ে যাই। আমি যেভাবে কাজ করি - এবং আমি নিশ্চিত যে কাজের আরও ভাল উপায় রয়েছে - তা হ'ল আমি সবসময় শট তালিকা রচনা করেই শুরু করি এবং শট লিস্টটি সম্পূর্ণ না হওয়া পর্যন্ত আমি ক্রুদের কারও সাথে কথা বলি না। সেখান থেকে সম্পাদন, আলো, উত্পাদন নকশা ইত্যাদি প্রশ্নগুলি কেন্দ্রীয় হয়ে যায় central তবে প্রথমে বিভাগের প্রতিটি প্রধানকে তাদের মাথায় ফিল্মটি দেখতে পারা দরকার। এক্ষেত্রে ক্যামেরাটি খুব তরল, বিচ্ছিন্ন, পর্যবেক্ষণমূলক - অদ্বিতীয় হবে। সুরটি কথা বলতে শক্ত… তবে আমি বলতে পারি যে আমি প্রায়শই ক্রুদের বলতাম যে ফিল্মটি খারাপ লাগবে। আমরা পরিবারের সাথে আছি, এবং আমরা কী ঘটছি তা সম্পর্কে আমাদের অজ্ঞতায় তাদের সাথে যোগ দিয়েছি, তবে তাদের আরও জ্ঞানহীন, দুঃখবাদী দৃষ্টিকোণ থেকে আমরা এগুলি পর্যবেক্ষণ করা উচিত সেই অনুভূতিটিও হওয়া উচিত।

ডিজি: আপনি এই ফিল্মটিতে যে ধরণের জেনারেল প্রভাব নিয়ে এসেছেন, এবং আপনার কি মনে হয় যে শ্রোতারা এই ফিল্মটি সম্পর্কে সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং ভয়ঙ্কর খুঁজে পাবেন?

এএ: ভৌতিক উপাদানগুলিতে অংশ নেওয়ার আগে আমরা পারিবারিক নাটকে অংশ নেওয়া আমার পক্ষে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। চলচ্চিত্রটি একটি ভীতিজনক সিনেমা হিসাবে কাজ করার আগে একটি ঘরোয়া ট্র্যাজেডি হিসাবে নিজের উপর দাঁড়ানো দরকার। সুতরাং, আমি ক্রুদেরকে যে বেশিরভাগ রেফারেন্স দিয়েছি তা হরর ফিল্ম নয়। মাইক লেই একজন ছিলেন - বিশেষত গোপন এবং মিথ্যা এবং সব অথবা কিছুই না। আমরাও গুরুত্ব সহকারে কথা বললাম বরফ ঝড় এবং শোয়ার ঘরে, যার 30 মিনিটের চিহ্নে বিপরীতমুখী রয়েছে যা বংশগতের তুলনায় এতটা আলাদা নয়। বার্গম্যান আমার নায়কদের মধ্যে অন্যতম, এবং ক্রিস এবং হুইস্পারগুলি শরৎ সোনাতাকে সাথে নিয়ে যেভাবে মা-মেয়ের সম্পর্কের সাথে আচরণ করেছিল তা নিয়ে আমি ভাবছিলাম। আমরা যে হরর ফিল্মগুলি নিয়ে আলোচনা করেছি সেগুলি বেশিরভাগই 60 এবং 70 এর দশকের। Rosemary এর শিশুর একটি স্পষ্ট স্পর্শস্টোন ছিল। এখন দেখুন না একটি বড় এক। সাধারণত নিকোলাস রোগ আমার পক্ষে বড় ছিল। আমি জ্যাক ক্লেটনকে ভালবাসি নির্দোষ। এবং তারপরে দুর্দান্ত জাপানি হরর ফিল্মগুলি রয়েছে - উগেটসু, ওনিবাবা, প্যাশন সাম্রাজ্য, কোয়েদান, কুরোনকো...

ডিজি: গ্রাহাম পরিবারে যখন আমরা প্রথম ফিল্মে তাদের সাথে দেখা করি তখন আপনি কীভাবে পারিবারিক গতিশীলতার বর্ণনা করবেন এবং কীভাবে আপনি ফিল্ম জুড়ে তারা যে যাত্রাটি বর্ণনা করবেন তা কীভাবে বর্ণনা করবেন?

এএ: গ্রাহামগুলি যখন আমরা তাদের সাথে দেখা করি তারা ইতিমধ্যে একে অপরের থেকে বিচ্ছিন্ন। একটি পরিপূর্ণ, অগ্রহণযোগ্য ইতিহাসের সাথে বাতাসের ঘন হওয়া দরকার। সেখান থেকে, জিনিসগুলি ঘটে যা কেবল তাদের আরও দূরে সরিয়ে দেয় এবং চলচ্চিত্রের শেষে পরিবারের প্রতিটি সদস্য মোট অপরিচিত হয়ে ওঠে - যদি নিজের মতো মনে হয় না দ্বিগুণ। অস্বাভাবিক বিষয়ে ফ্রয়েডের প্রবন্ধটি উল্লেখ করার জন্য, বাড়ির ভিতরে বংশগত দৃ res়ভাবে বেহাল হয়ে যায়।

ডিজি: ছবিতে গ্রাহাম পরিবারকে জর্জরিত করে এমন দুর্ঘটনাকবলিত উপস্থিতির প্রকৃতিটি আপনি কীভাবে বর্ণনা করবেন এবং তারা কীভাবে এর প্রতিক্রিয়া জানাবে?

এএ: খেলায় অনেকগুলি বিষাক্ত প্রভাব রয়েছে। অপরাধবোধ, ক্ষোভ, দোষ, অবিশ্বাস… এবং তারপরেও একটি ভূত রয়েছে।

ডিজি: চার্লি এবং তার দাদি, অ্যালেনের মধ্যে, জীবন এবং মৃত্যুর উভয় ক্ষেত্রেই যে সম্পর্কের উপস্থিতি রয়েছে তা আপনি কীভাবে বর্ণনা করবেন?

এএ: এটির ব্যাখ্যা দেওয়ার জন্য ছবিতে কিছু বড় বড় প্রকাশের প্রতারণা করা হবে। আমি ক্ষতি এড়াতে বিরত থাকব!

ডিজি: চিত্রগ্রহণের সময় আপনি যে সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জের মুখোমুখি হয়েছিলেন?

এএ: আমরা বাড়ির পুরো অভ্যন্তরটি একটি শব্দ মঞ্চে তৈরি করেছি। ঘরের ভিতরে সমস্ত কিছুই নকশা করা এবং স্ক্র্যাচ থেকে তৈরি করা হয়েছিল। এর বাইরেও, বাড়ির একটি ছোট প্রতিরূপ তৈরি করার প্রয়োজনীয়তার জন্য আমাদের অতিরিক্ত চ্যালেঞ্জ ছিল (অন্যান্য অনেক ছোট ছোট চিত্রের মধ্যে)। এর অর্থ হ'ল শ্যুটিংয়ের আগে আমাদের বাড়ির প্রতিটি উপাদানটি ভালভাবে ডিজাইন করা দরকার। এর অর্থ এই নয় যে আমাদের ঘরের লেআউট এবং কক্ষগুলির মাত্রা সম্পর্কে সিদ্ধান্ত নেওয়ার দরকার ছিল, যা প্রকৃতপক্ষে চিত্রশিল্পীর পক্ষে অনুলিপি করা সবচেয়ে সহজ জিনিস; এর অর্থ হ'ল খুব তাড়াতাড়ি সেট ড্রেসিংয়ের বিষয়ে আমাদের প্রতিশ্রুতিবদ্ধ সিদ্ধান্ত নেওয়া দরকার। সুতরাং, আমাদের ফার্নিচারটি কী হবে, ওয়ালপেপারটি কী হবে, প্রতিটি ঘরে আমাদের কী গাছপালা লাগবে, উইন্ডোটির উপরে কী কী ড্রিপস লাগানো উচিত তা আমাদের আরও জানা উচিত। আমরা আমাদের উত্পাদন শেষ সপ্তাহে পুতুল ঘরগুলি জড়িত সমস্ত কিছু গুলি করেছি, এবং এটি এতটা দৃ tight় ছিল যে আমাদের গুলি চালানো হচ্ছিল খুব দিনেই মাইনিয়েচারগুলি পাঠানো হয়েছিল।

ডিজি: আপনার চিত্রগ্রহণের স্থান ইউটা এই ফিল্মটিতে কী নিয়ে এসেছিল যা আপনি বেছে নিতে পারেন এমন অন্যান্য চিত্রগ্রহণের জায়গাগুলির থেকে অনন্য এবং কীভাবে আপনি চলচ্চিত্রটির পটভূমি, সেটিংটি বর্ণনা করবেন?

এএ: আচ্ছা, আমরা মূলত ইউটাতে গিয়েছিলাম কারণ আমরা সেখানে আমাদের বাজেটের আরও বেশি কিছু অর্জন করতে পেরেছি। এছাড়াও, আসল পরিকল্পনাটি ছিল শীতকালীন চলচ্চিত্র তৈরি করা এবং ঘরটি তুষারবাঁধে করা। এটি বলেছিল, শিডিংয়ের দাবি ছিল যে আমরা গ্রীষ্মে শুটিং করব এবং ইউটা যে ল্যান্ডস্কেপগুলি দিয়েছিল তা দিয়ে আমি শেষ পর্যন্ত সুখী হতে পারতাম না। আমি এখন অন্য কোনও উপায়ে ফিল্মটি কল্পনা করতে পারি না। আমার এও বলতে হবে যে এই ফিল্মটিতে আমাদের সবচেয়ে অবিশ্বাস্য ক্রু ছিল - আর্ট বিভাগ থেকে ক্যামেরা বিভাগ পর্যন্ত কোনও একক দুর্বল লিঙ্ক ছিল না। আমি চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য যে কাউকে উটাকে সুপারিশ করব।

ডিজি: ছবিতে আপনার প্রিয় দৃশ্য বা সিকোয়েন্সটি কী?

এএ: হ্যাঁ, কোনও স্পোলার এড়ানোর আশায় এবং অতিরিক্ত ক্রিপ্টিক হওয়ার ঝুঁকিতে: টনি কোলেটের দীর্ঘকাল ধরে বেঁধে রাখা হয়েছে অনিয়ন্ত্রিতভাবে (এক সপ্তাহের মধ্যে) কাঁদতে, এবং আমি কীভাবে পরিণত হয়েছিল তা নিয়ে আমি বেশ সন্তুষ্ট।

ডিজি: আমি যখন আন ডাউডের চরিত্র জোনের কথা পড়লাম, তখনই আমি বিলি হোয়াইটলাভকে মিসেস বায়লক হিসাবে ভাবলাম লক্ষণ। আপনি ছবিতে জোনের ভূমিকা কীভাবে বর্ণনা করবেন?

এএ: তার চরিত্রটি অবশ্যই সেই inতিহ্যে রয়েছে। এই বিষয়টির জন্য, তিনিও বর্ণবাদীদের মতো চরিত্রগুলির মধ্যে রয়েছেন Rosemary এর শিশুর বা হিলারি ম্যাসনের অন্ধ দাবিদার এখন দেখুন না। তিনি পরার্থপর প্রতিবেশী যে একটি আপত্তিজনক সন্দেহজনক ধারণা থেকে আপাতদৃষ্টিতে আপনার সর্বোত্তম আগ্রহ অন্তর্ভুক্ত থেকে উদ্ভূত। সুবিধামতো, তিনি হ'ল দাতব্য বহিরাগতদের পারিবারিক নাটকগুলিতে একটি traditionতিহ্য থেকে এসেছেন যাতে কোনও অকার্যকর ইউনিটের অন্যথায় বিচ্ছিন্ন সদস্যের জন্য একটি আউটলেট সরবরাহ করে। সাধারন লোকদের মধ্যে জুড হিরশ এর একটি উদাহরণ।

ডিজি: ফিল্মটি এ পর্যন্ত যে অপ্রতিরোধ্যভাবে ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া পেয়েছে তা দেখে, যে ছবিটি এখনও আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশিত হয়নি এমন জন্য আশ্চর্যের বিষয়, মনে হয় পৃথিবীর বেশিরভাগ ক্ষেত্রে চলচ্চিত্রটি ইতিমধ্যে ক্লাসিকের মর্যাদা অর্জন করেছে। এটি দেখার সুযোগ। দর্শকদের প্রতিক্রিয়া বিবেচনা করে আপনি এখন পর্যন্ত যে স্ক্রিনিংয়ের সময় অংশ নিয়েছেন সে সময় আপনি কী অভিজ্ঞতা পেয়েছেন এবং আপনি এখন পর্যন্ত ছবিতে কী প্রতিক্রিয়া অর্জন করেছেন তা কীভাবে বর্ণনা করবেন?

এএ: প্রতিক্রিয়াগুলি খুব উত্তেজনাপূর্ণ ছিল। সত্যি কথা বলতে, আমি প্রথমদিকে খুব স্বস্তি পেয়েছিলাম যে লোকেরা এটি বিষ্ঠার এক বিশাল অংশ হিসাবে ভাবেনি। তবে আপনি দ্রুত শিখলেন যে এটি আপনার একটি ভৌতিক সিনেমা কাজ করছে কিনা, এটি অনন্যতম পরিমাণে মাপের জিনিস। এটি একটি কৌতুক করার মতো। হয় মানুষ হাসছে বা তারা করছে না। তবে আমি বলতে পারি যে শ্রোতা আপনার তৈরি কিছুতে সম্মিলিতভাবে চিৎকার করার মতো অনুভূতি নেই। এটি একটি দুর্দান্ত ডোপামিন।

ডিজি: যেহেতু এটি আপনার প্রথম ফিচার ফিল্ম, আপনি গত দশক ধরে যে যাত্রাটি করেছেন তা কীভাবে বর্ণনা করবেন?

এএ: বারো বছর বয়স থেকেই আমি চিত্রনাট্য লিখছি। আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউটে ডিরেক্টরি লেখার আগে আমি সান্তা ফে কলেজের ফিল্ম স্কুলে গিয়েছিলাম। এএফআই স্নাতক করার পরে, আমি কয়েক ডজন স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলাম এবং সেই সাথে আমি লেখার আশেপাশে বংশগত, আমার কাছে যাওয়ার জন্য আরও দশটি বৈশিষ্ট্য স্ক্রিপ্ট ছিল (যার মধ্যে দুটি আগে তৈরি হওয়ার পথে ছিল on বংশগত)। এটি একটি দীর্ঘ রাস্তা হয়েছে, তবে আমি এর চেয়ে বৃহত্তর সংস্থান বা শক্তিশালী সহযোগীদের আশীর্বাদ করতে পারি না বংশগত। আমি নিজেকে অত্যন্ত ভাগ্যবান মনে করি।

ডিজি: যে কেউ আপনার আগের কাজগুলি, আপনার শর্ট ফিল্মগুলি দেখে নি সে জন্য আপনি কী বলবেন আপনার হলমার্ক, আপনার স্বাক্ষর, পরিচালক হিসাবে এবং কী চিহ্নিত করে? বংশগত একটি এরি Aster ফিল্ম হিসাবে?

এএ: আমি এএফআই-তে আমার এক বড় শিক্ষক পিটার মারহামের কথা মনে রেখেছি যে, চলচ্চিত্র নির্মাণটি দুষ্টব্যবস্থা (বা হওয়া উচিত)। আমি সেই অনুভূতির সাথে আন্তরিকভাবে একমত। বংশগত এবং আমার সমস্ত স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র (এবং আমি প্রায় যে সমস্ত চলচ্চিত্রগুলি এখান থেকে বানাতে চাইছি তার প্রায়শই) দুষ্টামি-তৈরির সেই traditionতিহ্যের প্রত্যাশার অবদান।

ডিজি: কেন ভাবছেন? বংশগত বাজারের অন্যান্য জেনার চলচ্চিত্রের সৈন্যদল থেকে আলাদা?

এএ: আমি কথা বলি এটা আমার জায়গা বলে মনে হয় না। আমি বলব যে ছবিটি যদি কাজ করে তবে আমি বিশ্বাস করি কারণ এটি অন্য কোনও কিছুর আগে সবসময় চরিত্রগুলিকে সম্মান করা আমার মিশন তৈরি করেছিলাম। এছাড়াও, সম্পূর্ণ সম্মুখ নগ্নতার খুব উদার পরিমাণ রয়েছে যা আমি অন্তর্ভুক্ত করে নিশ্চিত করেছিলাম।

ডিজি: আপনি যখন তৈরির পুরো অভিজ্ঞতাটি ফিরে দেখেন বংশগত, এমন একটি স্মৃতি আছে যা আপনার কাছে এই পুরো অভিজ্ঞতাটি সর্বাধিক বলছে, যখন আপনি চলচ্চিত্রটি নিয়ে যাত্রা ফিরে দেখেন?

এএ: আমি বিশেষত একটি স্মৃতি মনে করতে পারি না। আমি বলতে পারি যে প্রযোজনার সময় বেশ কিছু মুহুর্ত ছিল যাতে হঠাৎ মনে পড়ে গেল যে আমি আসলে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করছি। এটা সবসময় আমার স্বপ্ন ছিল। সুতরাং আমি মাটিতে আমার পা অনুভব করতে এবং এটির প্রশংসা করার চেষ্টা করার চেষ্টা করব। সেগুলি ছিল সেরা মুহূর্তগুলি।