1872 সালে, আইরিশ লেখক শেরিডান লে ফানু প্রকাশ করেছিলেন কারমিলা, সিরিয়াল আকারে একটি উপন্যাস যা ভ্যাম্পায়ারের কথাসাহিত্যের সব সময়ের জন্য পুনরায় আকার দেবে। একটি সুন্দর এবং কামুক মহিলা ভ্যাম্পায়ার দ্বারা অবরোধের কবলে থাকা এক যুবতীর কাহিনী তার পাঠকদের কল্পনা তখন ছড়িয়ে দিয়েছিল এবং অবশেষে এটি সর্বকালের অন্যতম অভিযোজিত উপন্যাস হয়ে উঠবে, যার স্থানটি অন্যান্য কায়িক ক্লাসিকের পাশে স্থান পেয়েছিল including ডরিয়ান গ্রে এর ছবি এবং ড্রাকুলা উভয় এটি পূর্বাভাস।

শেরিডান লে ফানুর জীবন

জেমস থমাস শেরিডান লে ফানু 28 ই আগস্ট 1814-এ একটি সাহিত্যিক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন His অরপেন, একজন আইরিশ ডাক্তার এবং যাজক যিনি ডাবলিনের গ্লাসনেভিনে বধির ও বোবা জন্য ক্লেরামন্ট ইনস্টিটিউশন প্রতিষ্ঠা করেছিলেন।

লে ফানুর দাদী, অ্যালিসিয়া শেরিডান লে ফানু, এবং তার বড় মামা রিচার্ড ব্রিনসলে বাটলার শেরিডান নাটক রাইট এবং তার ভাতিজি দুজনেই ছিলেন রোডা ব্রেটন একজন সফল উপন্যাসিক হয়েছেন।

তার প্রথম বয়স্ক জীবনে, লে ফানু ডাবলিনের ট্রিনিটি কলেজে আইন বিষয়ে পড়াশোনা করেছিলেন কিন্তু বাস্তবে কখনও এই পেশাটি অনুশীলন করেননি, পরিবর্তে সাংবাদিকতার দিকে যাওয়ার জন্য এটিকে পিছনে ফেলেছিলেন। তিনি তার জীবনে বেশ কয়েকটি পত্রিকার মালিক হতে পারেন ডাবলিন সন্ধ্যা মেল যা প্রায় ১৪০ বছর ধরে সন্ধ্যা সংবাদপত্র সরবরাহ করে।

এই সময়েই শেরিডান লে ফানু গথিক কথাসাহিত্যের লেখক হিসাবে তার খ্যাতি গড়ে তুলতে শুরু করেছিলেন "দ্য প্রেত এবং হাড়-সেটার" দিয়ে যা ১৮৩৮ সালে প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল ডাবলিন বিশ্ববিদ্যালয় পত্রিকা এবং তার ভবিষ্যতের সংগ্রহের অংশ হয়ে উঠেছে পার্সেল পেপারস, ফাদার পুরসেল নামে এক প্যারিশ পুরোহিতের ব্যক্তিগত লেখা থেকে নেওয়া সমস্ত গল্পের সংগ্রহ।

1844 সালে, লে ফানু সুসানা বেনেটকে বিয়ে করেছিলেন এবং দম্পতির একসাথে চার সন্তান হবে have সুসান্না "হিস্টিরিয়া" এবং "নিউরোটিক লক্ষণগুলি" দ্বারা ভুগছিলেন যা সময়ের সাথে সাথে আরও খারাপ হয়েছিল এবং ১৮৮৮ সালে তিনি "হিস্টেরিকাল আক্রমণের" পরে মারা যান। লে ফানু সুসানার মৃত্যুর পরে তিন বছর কোনও গল্প লেখেনি। প্রকৃতপক্ষে, 1858 সালে তাঁর মায়ের মৃত্যুর পরে তিনি ব্যক্তিগত চিঠিপত্র ছাড়া আর কিছু লেখার জন্য নিজের কলমটি গ্রহণ করেননি।

1861 সাল থেকে 1873 সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত লে ফানুর রচনা চর্চা হয়ে ওঠে। তিনি সহ একাধিক গল্প, সংগ্রহ এবং উপন্যাস প্রকাশ করেছেন কারমিলা, প্রথমে সিরিয়াল হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং তারপরে তাঁর শিরোনামের গল্প সংকলনে একটি গ্লাস অন্ধকারে.

কারমিলা

ডঃ হেসেলিয়াস, এক প্রকার ছদ্মবেশী গোয়েন্দা কেস স্টাডি হিসাবে উপস্থাপিত হয়ে উপন্যাসটি দক্ষিণা অস্ট্রিয়ায় একাকী দুর্গে তাঁর বাবার সাথে বসবাসকারী লরা নামে এক সুন্দরী যুবতী বর্ণনা করেছেন।

ছোটবেলায়, লওরার এমন একটি মহিলার দৃষ্টি রয়েছে যা তাকে তার ব্যক্তিগত কক্ষগুলিতে দেখেছিল এবং দাবি করেছিল যে মহিলার স্তনে ছিদ্র হয়েছে, যদিও কোনও আঘাত পাওয়া যায় নি।

ফ্ল্যাশ ফরওয়ার্ড বারো বছর পরে, লরারা এবং তার বাবা এখনও বেশ খুশি যখন কারমিলা নামে এক অদ্ভুত এবং সুন্দরী যুবতী গাড়ি দুর্ঘটনার পরে তাদের দরজায় উপস্থিত হয়। লারা এবং কারমিলার মধ্যে তাত্ক্ষণিক স্বীকৃতির একটি মুহুর্ত রয়েছে। তারা শিশু হিসাবে তাদের স্বপ্ন থেকে একে অপরের মনে আছে বলে মনে হয়।

কারমিলার "মা" যুবতী মহিলাকে পুনরুদ্ধার না করা অবধি কেল্লায় লরা এবং তার বাবার সাথে থাকার ব্যবস্থা করেন এবং খুব শীঘ্রই দু'জন প্রাক্তনের অদ্ভুততা সত্ত্বেও বন্ধু হয়ে ওঠেন। কারমিলা দৃ prayers়ভাবে পরিবারে নামাজে যোগ দিতে অস্বীকার করে, দিনের বেশিরভাগ সময় ঘুমায় এবং মাঝে মাঝে রাতে ঘুমোতে হাঁটতে দেখা যায়। তিনি সময়ে সময়ে লরার প্রতি রোম্যান্টিক অগ্রগতিও করেন।

এদিকে, কাছের গ্রামে, অল্প বয়স্ক মহিলারা একটি অদ্ভুত অবর্ণনীয় অসুস্থতায় মারা যেতে শুরু করে। মৃত্যুর সংখ্যা বাড়ার সাথে সাথে গ্রামে ভয় ও হিস্টিরিয়াও বেড়ে যায়।

আঁকাগুলির একটি চালান দুর্গে এসে পৌঁছেছে এবং তাদের মধ্যে মিরাকাল্লার চিত্রকর্ম রয়েছে, কাউন্টারেস কর্নস্টেইন, লরার পূর্বপুরুষ কারমিলার সাথে সমান।

লারা এক অদ্ভুত কল্পিত জন্তুটির সম্পর্কে স্বপ্ন দেখতে শুরু করে যা রাতে তার ঘরে প্রবেশ করে এবং তাকে আক্রমণ করে, একটি সুন্দরী মহিলার রূপ নেওয়ার আগে এবং উইন্ডোটি অদৃশ্য হওয়ার আগে তার দাঁত দিয়ে তার স্তন ছিটিয়ে দেয়।

লরার স্বাস্থ্য শীঘ্রই হ্রাস পেতে শুরু করে এবং ডাক্তার তার স্তনে একটি ছোট পঞ্চার ক্ষত সনাক্ত করার পরে, তার পিতাকে তাকে একা না ছেড়ে যাওয়ার জন্য নির্দেশ দেওয়া হয়েছে।

গল্পটি সেখান থেকে অনেকের মতো এগিয়ে যায়। জানা গেছে যে কারমিলা এবং মিরাকাল্লা এক এবং একই সাথে তার মাথা সরিয়ে দিয়ে তাকে প্রেরণ করা হয়েছে যার পরে তারা তার দেহটি পুড়িয়ে ফেলে এবং তার ছাই নদীতে ফেলে দেয়।

লরা কখনই তার অগ্নিপরীক্ষা থেকে পুরোপুরি সেরে উঠেনি।

কারমিলাঅন্তর্নিহিত এবং না তাই অন্তর্নিহিত লেসবিয়ান থিমগুলি

প্রায় প্রথম সভা থেকেই লরা এবং কারমিলার মধ্যে একটি আকর্ষণ রয়েছে যা বিশেষত কুইয়ার তত্ত্বের আধুনিক পণ্ডিতদের মধ্যে প্রচুর বিতর্ক সৃষ্টি করেছে।

একদিকে, গল্পের 108 বা তাই পৃষ্ঠাগুলির মধ্যে একটি অনস্বীকার্য প্রলোভন ঘটছে। তবে একই সময়ে, কারমিলার চূড়ান্ত লক্ষ্য লরার জীবন চুরি করা এই বিবেচনা করে এই প্রলোভনটিকে শিকারী হিসাবে পড়তে পারা কঠিন।

লে ফানু নিজেই গল্পটি খুব অস্পষ্ট রেখে গেছেন। অগ্রগতি এবং প্রলোভন, দুজনের মধ্যে লেসবিয়ান সম্পর্কের দিকে সত্যই যে কিছু ইঙ্গিত করেছিল তা খুব সূক্ষ্ম সাবটেক্সট হিসাবে উপস্থিত হয়। এই সময় এটি একেবারে প্রয়োজনীয় ছিল এবং কেউ ভাবতে হবে যে 30 বছর পরেও যদি লোকটি উপন্যাসটি লিখেছিল তবে গল্পটি কীভাবে আলাদাভাবে লেখা হত।

তা সত্ত্বেও, কারমিলা হয়ে ওঠে দ্য 20 শতকের সাহিত্যে এবং ফিল্মে লেসবিয়ান ভ্যাম্পায়ার চরিত্রের নীলনকশা একটি প্রভাবশালী থিম হয়ে উঠবে।

তিনি কেবল মহিলা এবং মেয়েদের উপর শিকার করেন। সে তার সম্পর্কের এক অনস্বীকার্য প্রেমমূলক এবং রোমান্টিক প্রান্ত সহ কিছু মহিলা ভুক্তভোগীর সাথে ঘনিষ্ঠ ব্যক্তিগত সম্পর্ক গড়ে তোলে।

তদুপরি, তার প্রাণীরূপটি ছিল একটি বৃহত কালো বিড়াল, ডাইনী যাদু, যাদু এবং মহিলা যৌনতার স্বীকৃত সাহিত্যের প্রতীক।

যখন এই সমস্ত থিমগুলিকে একসাথে নিয়ে যাওয়া হয়, তখন কারমিলা / মিরাকাল্লা উনিশ শতকের সামাজিক এবং যৌন উত্তেজনা নিয়ে একটি নির্মম লেসবিয়ান চরিত্র হয়ে ওঠে এবং শেষ পর্যন্ত তার ম্যাক্সিমকে অন্তর্ভুক্ত করা উচিত।

কারমিলার উত্তরাধিকার

কারমিলা উনিশ শতকের সমাপ্ত হওয়ার সাথে সাথে সবাই ভ্যাম্পায়ারের গল্পটি নাও বলতে পারত, তবে এটি জেনারিক কথাসাহিত্যের উপর একটি অবিস্মরণীয় চিহ্ন রেখে গিয়েছিল এবং বিংশ শতাব্দীর প্রথমদিকে চলচ্চিত্রটি আরও জনপ্রিয় মাধ্যম হিসাবে পরিণত হয়েছিল, এটি অভিযোজনের জন্য উপযুক্ত ছিল।

আমি তাদের সবার মধ্যে যাব না – অনেকতবে আমি কয়েকটি হাইলাইট করতে চাই এবং চরিত্রটির গল্পটি কীভাবে পরিচালিত হয়েছিল তা উল্লেখ করতে চাই।

এর প্রথম দিকের উদাহরণগুলির মধ্যে একটি ১৯৩1936 এর দশকে এসেছিল ড্রাকুলার কন্যা। 1931 এর একটি সিক্যুয়াল ড্রাকুলা, ফিল্মটি গ্লোরিয়া হোল্ডেনকে কাউন্সটাস মেরিয়া জালেস্কা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং এতে প্রচুর আকর্ষণ করেছিলেন কারমিলাশিকারী লেসবিয়ান ভ্যাম্পায়ারের থিম। ছবিটি তৈরি হওয়ার সময়, হাইস কোডটি দৃly়তার সাথে ছিল যা উপন্যাসটি উত্স উপাদানের জন্য বরং এক নিখুঁত পছন্দ হিসাবে তৈরি করেছিল।

মজার বিষয় হচ্ছে, কাউন্টারটিস তার "অপ্রাকৃত আকাঙ্ক্ষা" থেকে নিজেকে মুক্ত করার জন্য একটি উপায় খুঁজতে ফিল্মে লড়াই করে কিন্তু শেষ পর্যন্ত বার বার দেয়, লিলি সহ তার শিকার হিসাবে সুন্দরী মহিলাকে বেছে নিয়েছিল, এক যুবতী নারীকে প্রতারণামূলক ভিত্তিতে কাউন্টারে নিয়ে এসেছিল including মডেলিং।

স্বাভাবিকভাবেই, মরিয়া একটি কাঠের তীর দিয়ে হৃদয় দিয়ে গুলি করার পরে ছবির শেষে ধ্বংস হয়।

পরে 1972 সালে, হামার হরর শিরোনামের গল্পটির একটি খুব বিশ্বস্ত অভিযোজন তৈরি করেছিল ভ্যাম্পায়ার প্রেমীরা, এবার প্রধান চরিত্রে ইনগ্রিড পিটের সাথে। হাতুড়ি সমস্ত স্টপগুলি টেনে নিয়েছিল, গল্পের কামোত্তেজক প্রকৃতি এবং কারমিলা এবং তার শিকার / প্রেমিকের মধ্যে সম্পর্কের সম্পর্ককে আরও বাড়িয়ে তোলে। ছবিটি কর্ণস্টেইন ট্রিলজির অংশ ছিল যা লে ফানুর মূল কাহিনীটির পৌরাণিক কাহিনীতে প্রসারিত হয়েছিল এবং লেসবিয়ান সাবটেক্সটকে সম্মুখভাগে নিয়ে এসেছিল।

কারমিলা 2000 এর দশকে এনিমে লাফিয়েছিলেন ভ্যাম্পায়ার হান্টার ডি: ব্লাডলাস্ট যা কেন্দ্রীয় নায়ক হিসাবে প্রত্নতাত্ত্বিক ভ্যাম্পায়ার বৈশিষ্ট্যযুক্ত। তিনি গল্পটির শুরুতে ড্রাকুলা নিজেই ধ্বংস হয়েছিলেন, কিন্তু তাঁর আত্মা বেঁচে আছে এবং কুমারী রক্ত ​​ব্যবহারের মাধ্যমে তার নিজের পুনরুত্থান আনার চেষ্টা করে।

তবে এটি কেবল চলচ্চিত্র নির্মাতাই নয় যারা গল্পে তাদের অনুপ্রেরণা খুঁজে পেয়েছিল।

1991 সালে, এয়ারসেল কমিক্স একটি ছয় ইস্যু প্রকাশ করেছিল, কালো এবং সাদা, গল্পটির শিরোনামের চূড়ান্ত শৈল্পিক অভিযোজন কারমিলা।

পুরষ্কারপ্রাপ্ত লেখক থিওডোরা গস তাঁর উপন্যাসে মূল গল্পের আখ্যানটিতে লিপিটি উল্টিয়েছিলেন দানব ভদ্র মহিলা জন্য ইউরোপীয় ভ্রমণ। শিরোনামের বইয়ের ধারাবাহিকতায় উপন্যাসটি ছিল দ্বিতীয় অ্যাথেনা ক্লাবের অসাধারণ অ্যাডভেঞ্চারস যা সাহিত্যের কিছু বিখ্যাত "পাগল বিজ্ঞানী" এর শিশুদের উপর মনোনিবেশ করে ভাল লড়াই করে এবং একে অপরকে অবরুদ্ধ অধ্যাপক আব্রাহাম ভ্যান হেলসিং এবং তার কৌশলগুলি থেকে রক্ষা করে।

উপন্যাসটিতে, অ্যাথেনা ক্লাবটি দেখতে পেয়েছে কারমিলা এবং লরা একসাথে বরং সুখী জীবনযাপন করছে এবং দু'জনেই অবশেষে তাদের এই দু: সাহসিক কাজে ক্লাবটিকে সহায়তা করে এবং এটি সত্যই উপন্যাসের উত্তরাধিকারের জন্য সতেজ বাতাসের নিশ্বাস ছিল।

ভ্যাম্পায়ার এবং এলজিবিটিকিউ সম্প্রদায়

আমি এই সত্যের জন্য জানি না যে শেরিডান লে ফানু ইচ্ছাকৃতভাবে লেসবিয়ানদেরকে শিকারী ও মন্দ হিসাবে আঁকতে শুরু করেছিলেন, তবে আমি মনে করি যে তিনি তাঁর সময়ের সামাজিক ধারণাগুলি থেকে কাজ করছেন এবং তাঁর গল্পটি পড়ার ফলে আমাদের কী বোঝায় তার চেয়ে বরং বোঝা যায় আইরিশ সমাজ "অন্যান্য" সম্পর্কে ভেবেছিল।

কোনও মহিলার স্ত্রীলিঙ্গ থেকে কম হওয়া, ক্ষমতার ভূমিকা গ্রহণ করা এবং পরিবার ও শিশু-সন্তানের সাথে নিজেকে উদ্বিগ্ন না করা এই সময়ে আয়ারল্যান্ডে অযৌক্তিক ছিল না, তবে এটি বহু সামাজিক চেনাশোনাতে এখনও অবহেলিত ছিল। এই মহিলাদের একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে অবিশ্বাসের সাথে অবশ্যই নজর দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু লে ফানু যখন এই দর্শনগুলিকে দানবগুলিতে পরিণত করে আরও একধাপ এগিয়ে নিয়ে গিয়েছিলেন, তখন এটি সম্পূর্ণরূপে একটি আলাদা আলো নিয়েছিল।

আমি প্রায়শই ভেবে দেখেছি কারমিলা কোনওভাবেই তার স্ত্রীর মৃত্যুর প্রত্যক্ষ প্রতিক্রিয়াতে লেখা হয়নি। এমন কি হতে পারে যে তার বংশধররা "হিস্টিরিয়ায় ফিট" হয়ে ওঠে যেহেতু তাদের বলা হয়েছিল এবং তার স্বাস্থ্যের অবনতি হওয়ায় ধর্মের সাথে আঁকড়ে থাকা লরার চরিত্রকে অনুপ্রাণিত করেছিল?

তার আসল উদ্দেশ্য নির্বিশেষে, শেরিডান লে ফানু শিকারী ধাঁচের দৈত্যদের সাথে লেসবিয়ানদের বেঁধে রেখেছিলেন এবং এই ধারণাগুলি 20 তম এবং একবিংশ শতাব্দীর মধ্যে নেতিবাচক এবং ইতিবাচক উভয় উপায়ে এগিয়ে নিয়ে গেছে।

বই, চলচ্চিত্র এবং শিল্প সাধারণভাবে ধারণাগুলিকে অবহিত করে। তারা উভয়ই সমাজের মধ্যে প্রতিচ্ছবি এবং অনুঘটক, এবং এই ট্রপ কোনও কারণে সহ্য করে। যৌন নির্যাতন এবং শিকারী আখ্যান serোকানো দু'জনের মধ্যে ইতিবাচক স্বাস্থ্যকর সম্পর্কের সম্ভাবনা থেকে বিরত থাকে এবং তাদের খাঁটি শারীরিক সংযোগ হ্রাস করে।

তিনি প্রথম থেকেই এবং শেষ থেকে দূরে ছিলেন যিনি যৌন তরল ভ্যাম্পায়ারের একটি ছবি আঁকেন। অ্যান রাইস তাদের দিয়ে ভরা সূক্ষ্ম উপন্যাস লেখার ভাগ্য তৈরি করেছে। রাইসের উপন্যাসগুলিতে, এমন যৌনতা কখনও নয় যে একজনকে "ভাল" বা "খারাপ" ভ্যাম্পায়ার করে তোলে। পরিবর্তে, এটি তাদের চরিত্রের বিষয়বস্তু এবং তারা কীভাবে তাদের ফেলোদের সাথে আচরণ করে।

এত কিছুর পরেও আমি উপন্যাসটি পড়ার পরামর্শ দিচ্ছি। কারমিলা আমাদের সম্প্রদায়ের অতীতের একটি আকর্ষণীয় গল্প এবং উইন্ডো।