পুরষ্কার উইটা ভিজ্যুয়াল এফেক্ট সুপারভাইজারের সাথে সাক্ষাত্কার ড্যান লেমন

 

রায়ান টি। ক্যাসিক: আরে ড্যান! আপনি কেমন আছেন?

ড্যান লেমন: আমি ভাল আছি তুমি কেমন আছ?

আরটিসি: আমি বেশ ভাল করছি, আমার কলটি নেওয়ার জন্য ধন্যবাদ। আপনি কি বলতে পারেন ডিজিটাল প্রভাবের সাথে যুক্ত হওয়ার আগে আপনার পটভূমিটি কী ছিল?

ডিএল: আমি এর আগে একজন ছাত্র ছিলাম এবং আমি বিশেষত সায়েন্স-ফাই, অ্যাকশন এফেক্টস ধরণের সিনেমাগুলিকে ভালবাসি movies সব ধরণের সিনেমা। আমি যখন ছোট ছিলাম তখন সিনেমাগুলিতে যাওয়ার খুব একটা সুযোগ পাইনি, আমার পরিবারে প্রচুর অর্থ ছিল না। গ্রীষ্মের সময়, তাদের একটি প্রোগ্রাম ছিল এবং আপনি গিয়ে মুভি টিকিটের একটি বই কিনতে পারেন, আমি মনে করি এটি মূলত বাচ্চাদের দখলে রাখার একটি উপায় ছিল। আমি আশেপাশের কয়েকজন বাচ্চাদের সাথে থিয়েটারে নামতাম, এবং সেখানে বিভিন্ন ধরণের স্ক্রিনিং থাকত, যা অন্যদের চেয়ে কিছুটা ভাল। প্রতি একবার কিছুক্ষণের মধ্যে আপনি পাবেন গুণ্ডাগুলা, বা ইটি, 80 এর দশকের সেই হলমার্ক ক্লাসিক সিনেমাগুলির কয়েকটি। ইন্ডিয়ানা জোন্স অন্যটি ছিল এবং আমার জন্য এই চলচ্চিত্রটি বিতর্কিত হয়েছিল কারণ আমার বাবা-মা আমাকে এটি দেখতে চাননি তবে আমরা ছড়িয়ে পড়ে যাই হোক [হাসি]।

আরটিসি: ঐটা অসাধারণ! আমি এরকম গল্প শুনতে ভালোবাসি। [হেসে]

ডিএল: আমরা একটি সিনেমা দেখতে পেয়েছিলাম যখন এটি সত্যিই বিশেষ জিনিস ছিল। যখন আমি হাই স্কুলে উঠি, আমার এক বন্ধু ছিল যা একইভাবে অনুভব করেছিল। উইকএন্ডে আমরা আমাদের 8 মিমি ভিডিও ক্যামেরা দিয়ে আমাদের ছোট্ট ছায়াছবি তৈরি করতে ব্যয় করতাম। আমার বন্ধুর কাছে একটি সামান্য সাউন্ড মিক্সিং ডেস্ক ছিল যা আমরা ব্যবহার করব এবং তিনি অ্যানিম্যাটর হয়ে উঠলেন, তিনি ছিলেন সত্যিই প্রতিভাবান শিল্পী। তিনি বছর এবং বছর ধরে সিম্পসনসে অ্যানিমেটার এবং স্টোরিবোর্ড শিল্পী ছিলেন এবং আমি এখানে নিউজিল্যান্ডে ভিজ্যুয়াল ইফেক্ট তৈরি করছি।

আরটিসি: এমন কোনও মুভি ছিল যা কখনও কখনও "স্পোক" বলেছিল এবং আপনি নিজেকে বলেছিলেন, 'আমি এটিই করতে চাই?'

ডিএল: আমি সম্পর্কে পাগল ছিল থেকে Star Wars ঠিক আমার বয়সী অন্যান্য ছেলের মতো। আমি যখন বেশ তরুণ ছিলাম সাম্রাজ্য বাইরে এসেছিল। আমি দেখা যায় সাম্রাজ্য এবং ঘুমের পার্টিতে ভিএইচএসে আসল। আমি কখন মনে করতে পারি Jedi বাইরে এসেছিল। এক বছরের মতো মুক্তির আগে যা আমার সমস্ত বন্ধু এবং আমি এই বিষয়ে কথা বলতে পারি, জেডি ফেরত এটি যখন প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল তখন আমরা খুব উত্তেজিত হয়ে পড়েছিলাম। এটি সর্বকালের দুর্দান্ত জিনিস ছিল; কোনও হতাশাই ছিলাম না যে আমি একেবারেই হতাশ হই নি, আমি প্রতি মিনিটে এটি উপভোগ করেছি, এটি ছিল বড় একটি ঘটনা। আমি যেমন কিছুটা বড় হয়েছি এবং আমি হাই স্কুলে পড়ি, দুটি ছবিতে একটি উল্লেখযোগ্য প্রভাব পড়ে। একটি ছিল টার্মিনেটর 2; আমি ইতিমধ্যে একটি বড় স্ট্যান উইনস্টন ভক্ত ছিল। কখন টার্মিনাটার 2 ব্যবহারিক প্রভাব এবং এই নতুন ডিজিটাল প্রভাবগুলির বিবাহের ক্ষেত্রে গেমটি পরিবর্তিত হয়েছিল; যে চিত্রটি তৈরি হয়েছিল তা ভোগা মন ছিল। পরের বছর ছিল জুরাসিক পার্ক, এবং এটি আমার জন্য নির্মিত চলচ্চিত্র যা আমাকে বলতে বাধ্য করেছিল "এটিই আমি করতে চাই” " আমি যা করতে চেয়েছিলাম তা হ'ল প্রাণীদের তৈরি করা।

আরটিসি: আমি দেখে মনে আছে জুরাসিক পার্ক প্রথমবারের মতো আমি বারো বা তেরো বছরের মতো ছিলাম এবং পর্দায় 1 ম ডাইনোসরটি দেখতে কেবল আশ্চর্যজনক ছিল এবং অবশ্যই গেম চেঞ্জার ছিল।

ডিএল: হ্যাঁ, [উত্তেজনাপূর্ণভাবে] এবং জন উইলিয়ামসের স্কোরের সাথে ফিল্মটি খোলে এবং আপনাকে এই ঘাটঘটিত অঞ্চলে ফেলে দেওয়া হবে, এবং তারপরে একটি দৈত্য প্রকাশিত হবে, এবং সেখানে ব্রন্টোসরাস আছে এবং তারা ঠিক সেখানে আছে, এবং এটি দেখতেও লাগে না স্টপ গতির মতো আপনি এখন ফিল্মটির দিকে ফিরে তাকাবেন, এবং আপনি কয়েকটি জিনিস দেখতে পারেন যা আপনি উন্নত প্রযুক্তির সাহায্যে আলাদাভাবে করতে পারবেন তবে আমি এখনও মনে করি এটির এতটুকু ভালভাবে ধরেছে।

আরটিসি: আমি একমত এবং সাথে একই টার্মিনাটার 2 এটি একটি নিরবধি টুকরা, এবং আমি মনে করি এটি ঠিক পাশাপাশি ধরে আছে।

ডিএল: আমি মনে করি যে রুক্ষ প্রান্তের কিছু আকর্ষণ আছে, আমি ভালোবাসি গোস্টবাস্টার এবং যেভাবে আপনি কোনও কাঠামো একসাথে রাখতে পারেন, সেই কাঠামোর মধ্যে কার্যকর কার্যকর হওয়া পর্যন্ত তারা যে সরঞ্জামগুলি উপলব্ধ ছিল তা ব্যবহার করে using আপনি যে কোনওভাবেই একটি প্রেক্ষাগৃহে হাঁটছেন এমন একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে অবিশ্বাস রয়েছে, অন্ধকার ঘরে বসে অন্য লোকদের একগুচ্ছ লোকের কাছে ভান করে এটি বাস্তব জীবন, এটি থিয়েটার হলেও, সেটগুলি বাস্তব নয় এবং সময় সংকুচিত হয়, আপনি গ্রহণযোগ্য অনেক কিছুই আছে। আমি মনে করি যে প্রভাবগুলি নিয়ে বারটি আরও বেশি এবং উচ্চতর হতে থাকে, শ্রোতাদের মনে ভরাট করতে কম হয় না। কিছু উপায়ে, একটি সত্যই ভাল গল্প বলার শূন্যস্থান পূরণ করতে দর্শকদের মন ব্যবহার করে। আপনি কতবার একটি দৈত্য মুভি দেখেছেন এবং আপনি সম্পূর্ণরূপে আবদ্ধ হয়ে পড়েছেন এবং তারপরে যখন দৈত্যটি প্রকাশিত হয় তখন এটি সম্পূর্ণ হতাশায় পরিণত হয়? আপনার মাথার অভ্যন্তরে এমন কিছু ঘটে যা পুরো চিত্রটি স্পষ্টভাবে আঁকার চেয়ে অনেক বেশি সমৃদ্ধ এবং আরও উদ্রেককারী এবং আমি মনে করি যে সেগুলি একটি ভয়ঙ্কর গল্পকারের বৈশিষ্ট্য are এই ফাঁকগুলি ছেড়ে দেওয়া এবং শ্রোতাদের ভাল প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করা এবং পূরণ করা উচিত ফাঁকা তারা।

আরটিসি: সবচেয়ে স্পষ্টভাবে. তুমি ঠিক; গল্প বলার ফলে চলচ্চিত্রটি দেখা ব্যক্তিটিকে তাদের মনদুর্গ করে তুলতে দেয় এবং হ্যাঁ [হাসি] এর আগে আমি হতাশ হয়েছি around জন্য বনমানুষ প্ল্যানেট আপনি কি কোনও অভিনেতার অভিনয় ক্যাপচার এবং তারপরে তাকে বা তার সাথে একটি এপি স্থাপনের প্রক্রিয়াটি ব্যাখ্যা করতে পারেন?

 

 

ডিএল: হ্যাঁ, বিভিন্ন দিক থেকে ধারণাটি একটি traditionalতিহ্যবাহী কৃত্রিম প্রাণীর সাথে সমান। আপনি কোনও চরিত্র চালানোর জন্য কোনও অভিনেতা ব্যবহার করছেন এবং আপনি কেবল একজন অভিনেতার চেহারা পরিবর্তন করছেন। এটি তৈরি করার সময় আমরা যে জিনিসগুলির জন্য সেট করেছিলাম এটির একটি বন মানুষদের গ্রহ; এটি একটি traditionতিহ্য যা আমরা সত্যই 1968 এর সাথে সম্মান করতে চেয়েছিলাম বন মানুষদের গ্রহ। জন চেম্বারস, মেকআপের জন্য এমনকি একাডেমি পুরষ্কার প্রাপ্তির আগে তিনি মেকআপের জন্য একটি পুরষ্কার জিতেছিলেন, তারা কেবলমাত্র সেই সিনেমাতে তাঁর কাজের জন্য একটি বিশেষ বিভাগ আবিষ্কার করেছিলেন। প্রায় ত্রিশ বছর পরে তারা আনুষ্ঠানিকভাবে একটি মেকআপ বিভাগ তৈরি করেছিল না, তাই এটি বেশ লক্ষণীয়। আপনি রডি ম্যাকডোভালের মতো অভিনেতা গ্রহণের ধারণা আপনি তাকে একটি চেয়ারে বসিয়েছেন এবং আপনি কৃত্রিম পদার্থবিদ্যা এবং সরঞ্জামাদি এবং বিস্তৃত মেকআপ প্রয়োগ করেন এবং হঠাৎ করেই তারা এই জীবতে রূপান্তরিত হবে যা রডি ম্যাকডোভালের মতো কিছু দেখায় না। এটির নিজস্ব চেহারা রয়েছে যে এটি যদি একজন মানব অভিনেতা হত তবে শ্রোতারা তাদের চেয়ে আলাদাভাবে প্রতিক্রিয়া জানাবে। তিনি যতটা এপির মতো দেখেন, দর্শকের কাছ থেকে তার সাড়াও তত বেশি। আমরা অবশ্যই সেই honorতিহ্যকে সম্মান করতে চাই। চ্যালেঞ্জগুলির মধ্যে একটি, যখন আমরা প্রথম চলচ্চিত্রটি এটি রাইজ তৈরির উদ্দেশ্যে রওয়ানা হয়েছিলাম, তখন এই উত্সাহী বুদ্ধিমান এপ্সটি কোথা থেকে এসেছে তার গল্পটি বোঝানোর উদ্দেশ্যে এটি একটি উত্সাহী গল্প হওয়ার উদ্দেশ্য ছিল। সিনেমার শুরুতে, তাদেরকে আপনি যে কোনও ডকুমেন্টারি বা চিড়িয়াখানায় দেখবেন তা এপিএস থেকে আলাদা করতে হবে। দুর্ভাগ্যক্রমে স্যুটে থাকা মানুষের সাথে সেরা মেকআপের সাথেও, তাদেরকে 100% আসল দেখা পাওয়া শক্ত। শিম্পাঞ্জি এবং মানুষের দেহের অনুপাত এত আলাদা। শিম্পাঞ্জির বাহুগুলি এত দীর্ঘ, এবং তাদের পাগুলি এত সংক্ষিপ্ত এবং মাথাটি ধড়ের সাথে যেভাবে সংযুক্ত থাকে এবং কেবলমাত্র শারীরিক শক্তি এবং শরীরের বাকী অংশগুলির অনুপাত এতই আলাদা যে আমরা ভেবেছিলাম আমরা এগুলি তৈরি করতে পারি অক্ষরগুলি ডিজিটালি তৈরি করে আরও বাস্তববাদী। আমরা তখনও চেয়েছিলাম অভিনেতারা সেই চরিত্রগুলি চালিত করতে পারেন, এবং এটি এমন একটি বিষয় যা অতীতে গোলিম তৈরিতে অ্যান্ডি সার্কিসের সাথে আমাদের অনেক সাফল্য হয়েছিল। তিনি এতটা ভূমিকা এনেছিলেন। যদি তিনি কেবল একটি বুথে কণ্ঠস্বরটি করছিলেন তবে এটি সম্পূর্ণ আলাদা জিনিস হত। দৃশ্যে একজন অভিনেতা উপস্থিত থাকা, অন্য অভিনেতাদের সাথে দৃশ্যের সংশোধন করার জন্য কাজ করা, পরিচালকের সাথে অভিনয় সম্পাদন করা প্রত্যেকেরই আরও ভাল কাজ হয় যখন আপনি ঘরে প্রত্যেককে একই সাথে একে অপরের সাথে অভিনয় করতে পারেন।

দ্বারা রিং এর প্রভু, কিং কং, এবং বিশেষ করে অবতার মোশন ক্যাপচার নামক এই প্রযুক্তিটি আমরা ব্যবহার করেছি এবং তারপরে আমরা একে একে প্রসারিত ক্যাপচার বলি যেখানে এটি অভিনেতা তাদের দেহের সাথে যা কিছু করে এবং যা করা হয় তার মুখের সাথে করে এবং যা রেকর্ডিং করে তা প্রয়োগ করে এবং এটি প্রয়োগ করে একটি ডিজিটাল চরিত্র। সাধারণত এটি একটি উত্সর্গীকৃত জায়গার সাথে ঘটে, মূলত একটি সাউন্ড স্টেজের মতো, আপনার কাছে প্রচুর সরঞ্জাম, কম্পিউটারের ব্যাংক, আপনার কাছে ষাট ক্যামেরা বা এরকম রয়েছে - বিশেষ গতি ক্যাপচার ক্যামেরা যা কেবল অদৃশ্য ইনফ্রারেড আলো দেখায়। আপনি অভিনেতাদের এমনভাবে ছাঁটাই করেন যাতে তাদের খুব কম বিন্দু থাকে, তারা প্রতিবিম্বিত বিন্দু এবং সেই ছোট্ট প্রতিচ্ছবিগুলি ক্যামেরা থেকে ক্যামেরায় ফিরে ইনফ্রারেড লাইট প্রতিবিম্বিত করে। ক্যামেরাগুলি কালো ব্যাকগ্রাউন্ডে কিছুটা সাদা বিন্দু ঘুরে দেখছে এবং সমস্ত ক্যামেরাটি কালো পটভূমিতে থাকা সমস্ত সাদা বিন্দুর সম্পর্কে যা জানে তা তুলনা করে এবং কম্পিউটার 3 ডি স্পেসে চলমান বিন্দুগুলি পুনর্গঠন করে।

একটি প্রক্রিয়াটির মাধ্যমে, আমরা একটি পুতুল নিয়ে যাই যা আমরা তৈরি করেছি যা অভিনেতার অংশগুলির সাথে মেলে এবং আমরা সেই পুতুলগুলিকে সেই বিন্দুগুলির সাথে ফিট করি, সুতরাং এখন আমাদের অভিনেতার একটি ডিজিটাল পুতুল যেভাবে সেই বিন্দুগুলি চলছে around Retargeting নামক একটি প্রক্রিয়াও রয়েছে যেখানে আমরা সেই পুত্রগুলির উপর অভিনেতাদের আন্দোলন করি এবং আমরা এটি একটি পুতুলের সাথে প্রয়োগ করি যা তারা যে চরিত্রে অভিনয় করছে তার সাথে মেলে। পুতুলের উপরে সিজার অ্যান্ডি সার্কিসের আন্দোলনের ক্ষেত্রে এবং আমরা এটি সিজার পুতুলের কাছে প্রয়োগ করছি যার দীর্ঘতর হাত এবং ছোট পা রয়েছে, এবং এটিই পুনঃসঞ্চালনের প্রক্রিয়াটি।

 

 

একটি নির্দিষ্ট আন্দোলন রয়েছে যা আমরা গ্রহণ করি না যা পারফরম্যান্স ক্যাপচার প্রক্রিয়ার অংশ, যেমন আঙুল এবং পায়ের আঙ্গুলের মতো জিনিস, যা আমাদের হাতে ম্যানুয়ালি যোগ করতে হবে, কীফ্রেম করুন। ডেটা পরিমার্জন করতে এবং এটিকে 100% সঠিক দেখানোর জন্য অ্যানিমেটারদের প্রায়শই অনেক সম্পাদনা করতে হয়। ফেসিয়াল অ্যানিমেশন একটি বিশাল জিনিস, আমাদের কাছে এমন কিছু সরঞ্জাম রয়েছে যা বিশ্লেষণে সহায়তা করে। আমরা অভিনেতার মুখে এই মজাদার ছোট ছোট বিন্দুগুলি একটি ছোট ক্যামেরার সাথে আঁকাম যা তাদের হেলমেটের সাথে সংযুক্ত থাকে এবং এটি কীভাবে সেই বিন্দুগুলি ঘুরে বেড়ায় তা রেকর্ড করে। কম্পিউটার কেবলমাত্র মুখের ভাবের দিক থেকে সেই বিন্দুগুলির অর্থের বিষয়ে আমাদের এত বেশি তথ্য দিতে পারে এবং তার জন্য মুখের অ্যানিমেটরগুলির প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত চোখ এবং হাতগুলি সেই বিশেষ মুখের অভিব্যক্তিগুলিতে ডায়াল করতে এবং এ্যান্ডি সার্কিসের মতো দেখতে তাদের চেহারা তৈরি করার প্রয়োজন হয় on সেদিন তার অভিনয়। এটি একটি আসল দক্ষতা এবং এটি হ'ল এই মেয়েরা এবং ছেলেরা আরও ভাল এবং আরও ভাল হয়ে ওঠে কারণ তারা এই ধরণের কাজ আরও বেশি করে করে।

On দ্য প্ল্যানেট অফ দি এপস সিনেমাগুলি আমরা উত্সর্গীকৃত সাউন্ড স্টেজ থেকে সরে যেতে চেয়েছিলাম এবং সেই প্রযুক্তিটি অবস্থানের ভিত্তিতে একটি চলমান চলচ্চিত্রের সেটটিতে নিয়ে যেতে চেয়েছিলাম এবং এটি ছিল সম্পূর্ণ অন্যান্য ইঞ্জিনিয়ারিং এবং পদ্ধতিগত পাইপলাইন প্রক্রিয়া নির্ধারণের যেখানে আমাদের কীভাবে একটি সিস্টেম গ্রহণ করতে হবে যা সাধারণভাবে ফিট করে had প্রচুর কম্পিউটার এবং প্রচুর কম্পিউটার সহ একটি বিশাল কক্ষে সেটআপ করতে বেশ কয়েক সপ্তাহ সময় নিতে পারে এবং আমাদের কীভাবে এটি পোর্টেবল করতে হয় এবং 15-20 মিনিটের মতো একটি ওয়ার্কিং মুভিতে সেট আপ করতে হবে তা খুঁজে বের করতে হয়েছিল।

আরটিসি: ওটা আশ্চর্যজনক. আপনার দলে কত লোক ছিল?

ডিএল: বিশাল ক্যাপচারের দিনে আমাদের সম্ভবত প্রায় 30 জন ক্রু সেট রয়েছে। আমি বলব যেগুলির মধ্যে অর্ধ ডজন হ'ল আমাদের সাধারণ ভিজ্যুয়াল এফেক্টস উপস্থিতি। আমরা ডেটা র্যাংলার, রেফারেন্স ফটোগ্রাফার, নিজেকে ভিজ্যুয়াল এফেক্ট সুপারভাইজার, প্রযোজক, এই কয়েকটি traditionalতিহ্যবাহী ভূমিকা হিসাবে পেয়েছি।

আরটিসি: আমার সাথে কথা বলার জন্য আপনাকে অনেক ধন্যবাদ আজ এটি সত্যই একটি আনন্দের বিষয় ছিল এবং আমি আশা করি যে আমরা ভবিষ্যতে এটি আবারও করতে পারব।

ডিএল: পরিতোষ ছিল সব খনি।

 

পৃষ্ঠাসমূহ: 1 2 3