রবার্ট এগার্স তার বৈশিষ্ট্য ফিল্ম আত্মপ্রকাশের মাধ্যমে শ্রোতাদের চমকে দিয়েছিলেন, ডাইনী, এবং দ্রুত জেনার সিনেমার ক্ষেত্রে দেখার জন্য একটি নাম হয়ে উঠেছে। প্রত্যাশা তার নতুন ছবি মুক্তির জন্য তৈরি করা হয়েছে, বাতিঘর, তারকা রবার্ট প্যাটিনসন এবং উইলেম ড্যাফো-র দুটি ভারী-হিট পারফরম্যান্স দ্বারা চালিত এক জ্বলজ্বল বংশধর।

আমি সম্প্রতি এগারদের সাথে চ্যাট করার সুযোগ পেয়েছি বাতিঘর, এর নকআউট পারফরম্যান্স এবং বিশদটির মতো মনোযোগী মনোযোগ সহ একটি ফিল্মের কারুকার্যের অনন্য চ্যালেঞ্জ।

আমার সম্পূর্ণ পর্যালোচনা পড়তে এখানে ক্লিক করুন of বাতিঘর টিআইএফএফ এর প্রিমিয়ার থেকে

---

কেলি ম্যাকনিলি: প্রথমত, চলচ্চিত্রটির উত্সাহ কী ছিল? কোথা থেকে এই ধারণাটি এসেছে? কিভাবে জন্ম হয়েছিল?

রবার্ট এগারস: আমার ভাই একটি চিত্রনাট্যটিতে কাজ করছিলেন যা তিনি বলেছিলেন যে বাতিঘরটিতে একটি প্রেতাত্মার গল্প ছিল, এবং আমি মনে করি এটি একটি দুর্দান্ত ধারণা এবং আশাবাদী যে তিনি এটিকে খুব কাছাকাছি পাবেন না যাতে আমি এটি চুরি করার অনুমতি চাইতে পারি I । এবং এটিই ঘটেছে কারণ যখন তিনি বাতিঘরটিতে ভুতের গল্পটি বলেছিলেন, আমি এই কালো এবং সাদা, ক্রাস্টি, ধুলাবালি, মস্তি, মরিচা বায়ুমণ্ডলকে খুব পছন্দ করেছি দুর্বিপাক প্রথম রাতের খাবারের দৃশ্য থেকে। এবং আমি এমন একটি গল্প খুঁজে পেতে চেয়েছিলাম যা সেই পরিবেশের সাথে চলে। 

তাই 2011 বা 2013 এর আগে, বা আমি যখন কাজ শুরু করি তখন এরকম কিছু বাতিঘর, ডাইনী একসাথে এসেছিলেন এবং এর প্রেক্ষিতে আমি আমার ভাইকে ডেকে বলেছিলাম, দেখুন, এই বাতিঘরটি স্ক্রিপ্ট একসাথে লিখি, আমি আরও কিছু বড় জিনিস বিকাশ করি, এবং আমার মনে হয় আমার পিছনের পকেটে কিছু ছোট রাখলে বুদ্ধিমানের কাজ হবে। সুতরাং আমরা আমার 10 পৃষ্ঠাগুলির চিত্রনাট্য এবং প্রচুর নোট এবং চিত্র নিয়েছি এবং কয়েক বছর আগে এটিকে এই সিনেমাতে পরিণত করেছি।

কেলি ম্যাকনিলি: প্রাকৃতিক আলোকসজ্জা, সেটের বিল্ডিং, অর্থোক্রোমেটিক বর্ণন এবং 1.19: 1 অনুপাতের মধ্যে সময়কাল এবং নান্দনিক এবং বায়ুমণ্ডলীয় বিশদ সম্পর্কে আপনি এই সত্যই চিত্তাকর্ষক প্রতিশ্রুতি পেয়েছেন। এই সমস্ত উপাদানগুলি ফিল্মে সংকলন এবং নির্মাণের প্রক্রিয়া সম্পর্কে আপনি কি কিছুটা কথা বলতে পারেন?

রবার্ট এগারস: হ্যাঁ, আমার অর্থ, সবকিছুই একরকম এক রকম, আমি লেখার সময় আমি সবসময় গবেষণা করি এবং লেখার সময় চিত্র সংগ্রহ করি এবং চিত্রগুলি থিমগুলি এবং যে কোনও কিছুকে অনুপ্রাণিত করতে পারে, কারণ এই ফিল্মটিতে আমার দীর্ঘ ইতিহাস রয়েছে চলচ্চিত্র নির্মাণ জীবন। আমি জারিন ব্লেশকে ডিপির সাথে এক বছর ধরে এই বিষয়ে কথা বলছিলাম, এবং আমাদের সব ধরণের বিভিন্ন ধারণা ছিল। এবং এটি সমস্ত ধরণের অবশেষে নেমে আসে, অবশেষে আমরা কীভাবে আমাদের হাত পেতে পারি? এবং আপনি জানেন যে আমরা এটি অর্থোক্রোম্যাটিক ফিল্ম স্টকের উপর এটি শুট করতে চেয়েছিলাম যা আপনি এখনও ফটোগ্রাফির জন্য কিনতে পারেন, তবে এমন কেউ নেই যে আমাদের জন্য এটি 35 মিমি মোশন পিকচার ফিল্মে তৈরি করতে পারে এবং আমরা চাইলে এটিও সরবরাহ করতে পারতাম না প্রতি. সুতরাং আমরা bwXX এ স্থিত হয়েছি, 1950 এর পরে পরিবর্তিত হয়নি এমন কালো ও সাদা নেতিবাচক। 

কৃষ্ণাঙ্গগুলি হঠাৎ করে খুব সন্তুষ্টিজনক উপায়ে বেরিয়ে আসে, এর চরম মাইক্রো কনট্রাস্ট রয়েছে এবং আপনি কী জানেন? লাইক, এটি বিদ্যমান! [হেসে] এবং তারপরে স্ক্রিনাইডারের সাথে কাজ করে আমাদেরকে অর্থোক্রোমেটিক চেহারা দেওয়ার জন্য একটি কাস্টম ফিল্টার তৈরি করার জন্য জারিন কাজ করেছিল এবং তারপরে পানাভিশন জেরিনের কাছে তাদের রহস্যময় লেন্সগুলির পায়খানা খুলেছিল যারা একটি গিদি স্কুলে ছেলের মতো যেতে পারে এবং সমস্ত ধরণের ধর্ষণের সন্ধান করতে পারে। আমাদের মনে হয়েছে একটি জুম লেন্সযুক্ত দুটি বা তিনটি শট আমরা এটি জানি না যে এটি কী, এটি কোথা থেকে, কখন এটি তৈরি হয়েছিল। সুতরাং তারা ভেবেছিল, "জারিনের এদিকে নজর দেওয়া উচিত" [হাসি]

কেলি ম্যাকনিলি: সঙ্গে ডাইনী, আমি জানি যে সংলাপটি historicalতিহাসিক দলিল থেকে নেওয়া হয়েছিল। সংলাপটি লেখার প্রক্রিয়াটি কী ছিল বাতিঘর?

রবার্ট এগারস: হ্যাঁ, ডাইনী পিরিয়ড উত্স থেকে অক্ষত অনেক বাক্য আছে। আমার অনুভূতি তখন এই ছিল যে এই পিউরিটানদের তাদের সম্মান জানাতে যারা তাদের বিশ্বাস ও তাদের বিশ্বদর্শনের প্রতি এতটাই চরম যে তারা সত্যই যে শব্দগুলি অনুমিতভাবে বলেছিল তা ব্যবহার করার দরকার ছিল। এই মুভিতে, আমার ভাই এবং আমার কাছে বাক্য প্রচুর ছিল না যা অক্ষত ছিল - কিছু আছে, তবে খুব বেশি নয়। তবে আমরা আমাদের নিজস্ব কথোপকথন লেখার উপায় খুঁজতে কেবল আমাদের সময়কালের উত্স থেকে আঁকছি।

সর্বাধিক সহায়ক উত্স ছিল মাইনের ভাল পুরানো রাজ্য থেকে আগত সারাহ ওর্ন জুয়েট। তিনি আমাদের পিরিয়ডে লিখছিলেন এবং তিনি মেইন উপকূলে কর্মরত লোকদের সাথে সাক্ষাত্কার দিচ্ছিলেন এবং তার মূল গল্পটি উপভাষায় লিখছিলেন। এবং তারপরে আমার স্ত্রী আমাদের কাছে একটি থিসিস পেয়েছিলেন যা সারা ওরনে জুয়েট-এ উপভাষার কাজ সম্পর্কিত ছিল যা বিভিন্ন উপভাষার জন্য বিধি সরবরাহ করেছিল এবং তারপরে আমরা সত্যই আমাদের নিজস্ব কাজের সাথে নির্দিষ্ট হতে পারি। তবে ড্যাফো-র একাধিক অক্ষত বাক্য রয়েছে যা জুয়েটের কাজে অবসরপ্রাপ্ত সামুদ্রিক অধিনায়কদের কাছ থেকে সরাসরি আসে, যা সম্ভবত অবসরপ্রাপ্ত সামুদ্রিক অধিনায়কদের কাছ থেকে সরাসরি এসেছিল বলে মনে করা হয়। 

কেলি ম্যাকনিলি: উচ্চারণগুলির কী হবে? কারণ সেখানে খুব নির্দিষ্ট উচ্চারণ রয়েছে যা তারা ব্যবহার করে বাতিঘর.

রবার্ট এগারস: সুতরাং রব এর অ্যাকসেন্টটি আপনি জানেন, একটি পুরানো সময়োচিত নিউ ইংল্যান্ডের উচ্চারণ। এটি একটি পূর্ব-পূর্বের উচ্চারণের উপর ভিত্তি করে, তবে আমি মনে করি আপনি যদি একজন সত্যিকারের নিউ ইংল্যান্ডের হয়ে থাকেন তবে আপনি জানেন, আপনি এমন কোনও ব্যক্তির স্বাদ পাবেন যাঁর পুরো জীবনটি নিউ ইংল্যান্ডে সবেমাত্র এক জায়গা হয়নি। আমি যখন সম্প্রতি নিউ হ্যাম্পশায়ারে আমার বাবা-মায়ের সাথে দেখা করছিলাম তখন আমি আমার পরিবারের গাড়িটি কিনেছিলাম এবং গাড়ি বিক্রয়কর্তা বোস্টনে বড় হয়ে মাইনে এবং পরে নিউ হ্যাম্পশায়ারে চলে গিয়েছিলাম এবং রবকে খুব কাছে পেয়েছিলাম, তারা কিছুটা মিল। ডাফোর অ্যাকসেন্টটি হ'ল রোটিক আর হার্ড র, জলদস্যু আরারের সাথে তাত্ত্বিক - এটি উপকূলীয় মাইনে রয়েছে, আমরা জানি যে উত্তর ব্রুনসুইকে ছিল আরও কিছুটা উত্তরে, এবং নোভা স্কটিয়ায় এর থেকে আরও খানিকটা উত্তরে।

কেলি ম্যাকনিলি: রবার্ট প্যাটিনসন এবং উইলেম ডাফো সত্যই সহ্য করছেন; তারা তাদের দৈহিকতা এবং সংবেদনশীলতা সঙ্গে উপরে এবং অতিক্রম করে। আপনার কি জিনিসগুলি পিছনে টানতে হবে এমন কোনও বিন্দু ছিল?

রবার্ট এগারস: একেবারে না. আপনি জানেন, এটি একটি চরম গল্প এবং এটি দুটি অবিশ্বাস্যভাবে উত্সর্গীকৃত, আবেগময়, পরিশ্রমী অভিনেতা যারা চ্যালেঞ্জিং উপাদানগুলির পরে এবং তাদের সীমাতে চলে যেতে চান এবং আমার জিনিসগুলি পিছনে টানতে হবে না pull আমারও আসলে জিনিসগুলিকে ধাক্কা দেওয়ার দরকার ছিল না, কারণ তারা এই সিনেমাটিতে তাদের সেরাটা দিতে চেয়েছিল। রবার্ট প্যাটিনসন একটি নির্দিষ্ট দৃশ্যের জন্য আমাকে মুখে ঘুষি মারতে চেয়েছিলেন বলে অতীতে সংবাদমাধ্যমে অনেক আলোচনা হয়েছিল। তবে যদি বাইরে বৃষ্টি হয় এবং বৃষ্টি খুব কাছাকাছি না পড়তে থাকে তবে বৃষ্টি পড়ার জন্য আপনাকে আগুনের পায়ের পাতাটি টানতে হবে। এবং এটি সহজ নয়। তবে আপনি জানেন যে রব যদি আমার শারীরিক ক্ষতি করতে চায় তবে আমি জানতাম না যে সে সময় তিনি নরকের মতো পেশাদার ছিলেন এবং নিশ্চিত করতে চেয়েছিলেন যে সেই মুহুর্তটি যতটা সম্ভব হতে পারে। 

কেলি ম্যাকনিলি: গল্পটি গঠনের জন্য আপনি কোন কল্পকাহিনী থেকে টানলেন? 

রবার্ট এগারস: গল্পের হাড়গুলি সত্যিকারের গল্পের ভিত্তিতে তৈরি। এটি প্রায়শই ছোট ছোট বাতিঘর ট্র্যাজেডি হিসাবে পরিচিত এবং এটি 1800 সালের দিকে ওয়েলসে সংঘটিত হয়েছিল And বড়টি মারা যায়, আর ছোটটি পাগল হয়ে যায়। এখানে একটি লোককাহিনীর মতো সমাপ্তি রয়েছে যা আমি প্রকাশ করব না, তবে আপনি সহজেই সন্ধান করতে পারেন। এবং এটি ছিল এর জিনেসিসের ধরণ - বা বরং এটি ছিল সেই বীজ যা গল্পটি বাড়ার জন্য রোপণ করা হয়েছিল। 

যখন ম্যাক্স - আমার ভাই যিনি আমার সাথে এটি লিখেছিলেন - এবং আমি গল্পটি প্রকাশের চেষ্টা চালিয়ে যাচ্ছিলাম, তখন আমরা নিজেরাই নিজেদের মধ্যে বলেছিলাম, আমরা কোন ধ্রুপদী কল্পকাহিনী বা পৌরাণিক কাহিনীটি দুর্ঘটনাক্রমে প্রকাশ করেছি? সঙ্গে ডাইনী আমি হ্যানসেল এবং গ্রেটেল-এসএমএসগুলিকে পুনরায় যুক্ত করার জন্য যা লিখেছিলাম তা লেখার পরে আমি হ্যানসেল এবং গ্রেটেলের দিকে নজর রেখেছিলাম। সুতরাং আমরা আমাদেরকে জিজ্ঞাসা করেছি যে থিম, মোটিফ এবং চিত্রাবলিকে পুনরায় অনুপ্রবেশের চেষ্টা করার জন্য আমরা এখানে ধ্রুপদী কল্পকাহিনীটি কীভাবে সাজিয়েছি? আমরা ক্লাসিকাল মোটিফগুলি বেছে নিয়েছিলাম ধ্রুপদী পৌরাণিক কাহিনীর জন্য যে ড্যাফো মেলভিলের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল তা সমুদ্রের বানানে পরিণত করে। সুতরাং প্রোটিয়াস থেকে প্রোমিথিউস পর্যন্ত বিভিন্ন জিনিসের একটি বিভ্রান্তি রয়েছে যে কিছু সংখ্যক ক্লাসিস্ট আমাদের সংযুক্ত হওয়ার কারণে বিরক্ত হতে পারে, তবে, আমি মনে করি এটি ঠিক আছে। 

কেলি ম্যাকনিলি: আমি উভয় প্রাকৃতিক আলো ব্যবহার পছন্দ করি ডাইনী এবং বাতিঘর। আপনাকে কীভাবে চলচ্চিত্রের জন্য অনুপ্রাণিত করেছিল? 

রবার্ট এগারস: জারিন ব্লেশকে - ডিপি - এবং আমি একটি প্রাকৃতিক দৃষ্টিভঙ্গি পছন্দ করি। ভিতরে আলো বাতিঘর এর চেয়ে বেশি স্টাইলাইজড ডাইনী; ডাইনী আক্ষরিক অর্থে এক বা দুটি শট ব্যতীত সকলের জন্য প্রাকৃতিক আলো এবং শিখা ব্যবহার করা হয়, রাতের বহিরাগতদের স্পষ্টতই যা জ্বলতে হবে except 

বাতিঘরঅন্যদিকে, কালো এবং সাদা নেতিবাচক ব্যবহার করে যা 1950 এর দশক থেকে পরিবর্তিত হয়নি তাই এক্সপোজার হওয়ার জন্য এটি আরও অনেক বেশি আলো প্রয়োজন। তবে আমরা এটি কোনও পুরানো সিনেমার মতো আলোকিত করি নি; যদিও আলোটি বেশ নাটকীয় এবং এটি চায়ারোস্কুরকে অতিরঞ্জিত করেছে, পুরানো চলচ্চিত্রগুলির মতো নয়, আমরা দৃশ্যের আলোকে আলোকে ব্যবহার করার জন্য ব্যবহারিক আলোক উত্স ব্যবহার করি। এটি বলেছিল, এটি আসলে সেই কেরোসিন প্রদীপের জ্বলন্ত আগুন নয় কারণ আপনি কখনই শিখা থেকে এক্সপোজার পাবেন না। সুতরাং আমাদের কাছে একটি ফ্লিকার ডিমোরে 600 ওয়াটের হ্যালোজেন বাল্ব রয়েছে যা সেই শিখার মতো চেহারা তৈরি করে। এবং আমি এটি পছন্দ করি, বিশেষত কালো এবং সাদা সাথে কারণ এটি ঝাঁকুনি, আপনি জানেন, পুরানো চলচ্চিত্রের মতো। ছবিটির দম আছে, আমি যদি এত মূল্যবান হতে পারি। 

কেলি ম্যাকনিলি: আমি বুঝতে পেরেছি আপনি পুরো সেটটি তৈরি করেছেন, যা অবিশ্বাস্য। লোকেশনে চিত্রগ্রহণের চ্যালেঞ্জগুলি কী ছিল? 

রবার্ট এগারস: হ্যাঁ, আপনি ছবিতে দেখতে পাবেন এমন প্রতিটি বিল্ডিং আমরা 70 ফুটের বাতিঘর টাওয়ার সহ তৈরি করেছি। আমাদের জন্য কাজ করে এমন একটি বাতিঘর আমরা খুঁজে পেলাম না, শুটিংয়ের জন্য ব্যবহারিক কার্যকর এমন ভাল রাস্তা অ্যাক্সেস সহ আমরা এমন একটিও পাইনি। তবে একটি তৈরির অর্থ হল আমাদের অনেক বেশি নিয়ন্ত্রণ ছিল। সুতরাং সামগ্রিকভাবে, প্রচুর সেট তৈরির সাথে লোকেশনে শ্যুটিং করা আমাদের এক টন নিয়ন্ত্রণ দিয়েছে। এটি বলেছিল, গল্পটি সঠিকভাবে বলতে গেলে, আমরা একটি অত্যন্ত শাস্তিদায়ক অতিথিপরায়ণ স্থান বেছে নিয়েছিলাম যেখানে আমরা জানতাম যে আমরা ভয়াবহ আবহাওয়া পাব। এবং তাই এতে প্রচুর সমস্যা দেখা দিয়েছে - মুষলধারে বৃষ্টিপাতের সাথে ধীরে ধীরে ঝরঝরে বাতাস বয়ে যাওয়া মানুষের মতো দ্রুত গতি সঞ্চার করা অসম্ভব এবং আপনি তাপমাত্রায় জমে থাকা শীতের উপরে জানেন এবং আপনি দ্রুত সরাতে পারবেন না; ক্যামেরা ভেঙে যাচ্ছে। সুতরাং চ্যালেঞ্জ অনেক আছে, কিন্তু কেউ অভিযোগ করে না। এটিই আমরা সাইন আপ করেছি। আমরা চ্যালেঞ্জ হতে চেয়েছিলেন।

বাতিঘর 18 অক্টোবর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সীমিত প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পেয়েছিল, 25 ই অক্টোবর বিস্তৃত রিলিজের সাথে।